お宝サド＆メル DISC LINEUP開始⇒サド＆メル Disc Lineup
・・・随時追加情報有り・・・
＜確認情報＞
現存する最古のサド＆メル映像が発掘される。
６０年初頭から７０年中期のアメリカでは当時評判になったジャズ、クラッシックアーティストにスポットを当てる３０分の音楽ＴＶ番組が数多く制作されました。これらの番組で多くのスタイルはインタビューアーとの対話とスタジオ演奏の収録物です。
余談ですが日本でもオンエアーされていた代表的なバラエティトーク番組としてはエドサリバンショーが挙げられます。全盛期のフランクシナトラ、バディリッチオーケストラ(なんとバディがケントンオーケストラと同じレイアウトでノルウェイの森を演奏)等を当時中学生だった私は自宅の白黒ＴＶで見ました。
今回発掘されたサド＆メルの映像は”JAZZ CASUAL”と題された番組を20th Century Jazz Masterとして連続発売されているアメリカ版DVDシリーズ物の一作品です。
ジャズ評論家のラルフ グリーソンが番組途中で主要メンバーにインタビューするシーンも収録されています。
収録は1968年4月22日NYとなっています。
1968年と言えばサド＆メルの代表的アルバムが立て続けに生み出されていた頃ですのでメンバーの豪華さは強力です。
Thad Jones Mel Lewis Roland Hanna Richard Davis
Jerome Richardson Jerry Dodgion Seldon Powell Eddie Daniels Pepper Adams
Snooky Young Richard Williams Randy Brecker Danny Moore
Bob Brookmeyer Garnett Brown Jimmy Knepper Benny Powell
収録曲
1.Just Blues
2.Thad Jones Introduction
3.St.Louis Blues
4.Interview With Thad, Mel, Section Leader
5.Kids Are Pretty People
6.Don't Get Sassy (時間的都合の為か冒頭の部分のみでフェイドアウト)
インタビューではどこか”お宅”な雰囲気が不気味なBob Brookmeyer、対照的にMelの子供ように明るい表情、バンドにとってマネージャー役でもあったThadの営業スマイルと流暢な語り口はとても新鮮です。
注)アメリカからの直輸入版ですが日本のDVD規格にも適応しています。
価格は3200円～3800円で入手できます。
販売されているショップは一切特定できませんので粘り強くお探しください。
By クワガタ武爺特派員 2003.11.17.記
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Thad Jones･Mel Lewis
& The Jazz Orchestra
再発CDショップ入手情報 03.03.12現在
この一年間でかなりの枚数のサド＆メルアルバムが再発され店頭で見かけるようになりました。お探しになっていた方はお早めに入手されることをお勧めします。
〔国内盤〕
○ CONSUMMATION
サド＆メル好きにとっていつまでも大切に持っていたいアルバムです。
○ CENTRAL PARK NORTH
サド＆メルのスタジオ録音盤では最もロック色が強く出たアルバムです。
○ LIVE IN JAPAN
ソロがたっぷり聞けるこのサド＆メルは壮絶です！
〔直輸入盤〕
○ JAZZ CASUAL
ウッディハーマン楽団と抱合せの為４曲のみ収録。残念ながらTV収録上ソロは非常に短い演奏内容です。サド＆メル本来の特性からして持ち味は出しきれていません。かえってアンサンブル重視のハーマンが凄いと感じてしまいます。
○ BODY & SOUL
聴き応え十分の2枚組アルバムです。全盛期のメンバーは殆ど入れ替わりましたがバンドの晩年(1978)でありながら恐ろしい数のライブをこなしていた頃の録音だけあって精密機械のようなアンサンブルには鳥肌が立ちます。
○ TOUCH OF CLASS
1978録音 サド＆メル後期ポーランドでのライブ盤。[BODY & SOUL]とほぼ同時期の作品です。当時東側でのライブ活動はかなり精力的だったようです。著作権が曖昧な共産圏ではかなりの海賊盤が作られたもようです。
○ IT ONLY HAPPENS EVERY TIME
当たり前のヴォーカル＋フルバンではなく小粋なサドのアレンジが冴えに冴えたアルバムです。ヘレンメリル＆ギルエバンスと並んでとても奥深さを感じるアルバムです。
MONICA ZETTERLUND Vocal(サドのその後の人生を変えたと言われる運命的アルバム)
○ PRESENTING
同じタイトルの初期サド＆メル物がありますがこれはJOE WILLIAMS の歌物アルバムです。
BASIE&WILLIAMSと比べてブルース色が強く出ているのが特徴です。サドの唄物アレンジの巧さはやはり職人技と言えるでしょう。
○ LIVE AT MONTMARTRE､COPENHAGEN
サド ジョーンズがデンマークに活動の拠点を移すきっかけとなったアルバム。現地のミュージシャンが集められて作られたLIVE盤(1978.5.)です。新曲、サド＆メルナンバーの演奏クオリティも非常に高いです。尚この時はまだサド＆メルオーケストラは存在しています。近頃「A Good Time Was Had By All 」として売られているアルバムはタイトル、ジャケットが違っていますが中身は同一ですのでご注意ください。
○ GREETING AND SALUTATIONS
サド＆メル二人がジョンファディスを従えてスウェーデンに乗り込んで残したご機嫌なライブアルバム。さすがファディスの音は突き刺さります。このアルバムは再発されるたびにジャケットのデザインが変わります。重複してお買い求めのないようにお気をつけ下さい。
現在以上の10タイトルが店頭で見かけることが出来ました。
特に直輸入盤の発見には運 不運がありますので諦めずに探してみてください。
※ くどいようですがLASER LIGHT物は今も変わらず元気に並んでいました。Tohoho･･･
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朗報！
サド＆メルファン待望の”ＣＯＮＳＵＭＭＡＴＩＯＮ”がＣＤ化されました。
長年LASER LIGHTによって歪められてきたCONSUMMATIONが遂に正常な状態で陽の目を見ることになりました。過去にMOSIC レーベルから限定BOXでのみCD化されていましたが今回オリジナルジャケットの状態で再発されました。
現在日米同時にAMAZONにて取り扱いが開始されております。
今後日本盤が発売されるか不明なので欲しかった方はぜひこの機会に入手してください。
Thad Jones-Mel Lewis Jazz Orchestra
Blue Note - ASIN: B0000647MJ
CONSUMMATION （1970）
1.Dedicaton
2.It Only Happens Every Time
3.Tiptoe
4.A Child Is Born
5.Us
6.Ahunk Ahunk
7.Fingers
8.Consummation
Thad Jones：flugel horn
Jerome Richardson, Jerry Dodgion, Eddie Daniels,Billy Harper, Pepper Adams,Richie Kamuca :ｓａｘ
Snooky Young,Danny Moore,Al Porcino, Marvin Stamm ：trumpet
Eddie Bert,Jimmy Knepper,Bennie Powell,Cliff Heather :trombone
Jimmy Buffington,Earl Chapin,Dick Berg：French Horn Howard Johnson：Tuba
David Spinozza：ｇuitar Roland Hanna：piano Richard Davis：ｂass Mel Lewis：drums.
このアルバムではサド＆メルオーケストラがそれまで発表してきた豪快なバンドイメージを覆して繊細で味のある小粋な世界をじっくり聞かせてくれます。
サド＆メル初レコーディングから約５年、バンドの円熟度は最高潮に達しています。
どちらかと言うとおとなしいイメージを持たれるアルバムですが、"Fingers"では打って変わって壮絶なドライブ感も味わえます。
１８年前私が親になったその日、A面最後の曲（子供が生まれる）が脳裏から離れませんでした。
しかし今でもAMAZONで不良海賊盤が売られているのは解せないな～
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TIME |
| １ BASICALLY YOURS | 5:38 | |
| ２ QUE PASA BOSSA | 6:26 | |
| ３ TO YOU | 4:10 | |
| ４ SNICKER DOODLE | 4:13 | |
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| １ I CANT GIVE YOU ANYTHING BUT LOVE | 5:35 | |
| ２ HONKY PANK | 3:20 | |
| ３ EVERESSENCE | 6:17 | |
| ４ THIS BASS WAS MADE FOR WALKING | 4:31 | |
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| Thad Jones | Trumpet |
| Horace Parlan | Piano |
| Ed Thigpen | Drums |
| Tim Hagans | Trumpet |
| Richard Boone | Trombone |
| Jan Glaesel | Trumpet |
| Mike Hove | Reeds (Multiple) |
| Bent Jaedig | Reeds (Multiple) |
| Ture Larsen | Trombone |
| Jesper Lundgaard | Bass |
| Niels Neergaard | Trombone |
| Ole Nielsen | Reeds (Multiple) |
| Jorgen Nilsson | Reeds (Multiple) |
| Egon Petersen | Trumpet |
| Sahib Shihab | Reeds (Multiple) |
| Bjarne Thanning | Trombone |
| Lars Togeby | Trumpet |
| Erik Tschentscher | Trumpet |
| Axel Windfel | Trombone |
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Thad Jones･Mel Lewis
& The Jazz Orchestra Personel List 1965～1978
私が所有しているアルバムのディスクライナーから並べたので記載されている以上のメンバーがいると思われます｡記載洩れに気付かれた方は御連絡下さい｡ 尚､正式なサド＆メルオーケストラとして演奏旅行先でのライブ盤とヴィレッジヴァンガードのライブ盤及びスタジオ録音盤に限って記載しました｡しかし私が思っていた倍以上のメンバーが参加していたのには驚きました。
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| Al Porcino | Bennie Powell | Ashley Fannell |
| Bill Berry | Billy Campbell | Billy Harper |
| Cecil Bridgewater | Bobby Brookmeyer | Charles Davis |
| Danny Moore | Cliff Heather | Dick Oattes |
| Danny Stiles | Clifford Adams | Ed Xiques |
| Earl Gardner | Dave Taylor | Eddie Daniels |
| Frank Gordon | Dick Bienenfeld | Frank Foster |
| Irv Stoker | Douglas Purviance | Gregory Herbert |
| Jeff Davis | Earl Mclntyre | Jerome Richardson |
| Jim Bossy | Eddie Bert | Jerry Dodgion |
| Jimmy Nottingham | Garnett Brown | Joe Farrell |
| Jon Faddis | Jack Rains | Joe Henderson |
| Larry Moses | Janice Robinson | Joe Temperly |
| Lew Soloff | Jimmy Cleveland | Larry Schneider |
| Lynn Nicholson | Jimmy Knepper | Lou Marini |
| Marvin Stamm | John Mosca | Pepper Adams |
| Richard Williams | Lilly Bienenfield | Rich Perry |
| Ron Tooley | Lu Robertson | Richie Kamuca |
| Simo Salminen | Quentin Jackson | Robert Rockwell |
| Sinclair Acey | Tom McIntosh | Ron Bridgewater |
| Snooky Young | J.J.Johnson | Steve Coleman |
| Stephen Furtado | ||
| Thad Jones | ||
| Virgil Jones | ||
| Waymon Reed | ||
| Randy Brecker | ||
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| Hank Jones | Barry Finnerty |
| Harold Danko | Barry Galbraith |
| Jim McNeely | David Spinozza |
| Roland Hanna | Sam Brown |
| Walter Norris | Sam Herman |
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| Bob Bowman | Dick Berg |
| George Mraz | Earl Chapin |
| Jesper Lundgaard | Jim Buffington |
| Rasan Mfalme | Julius Watkins |
| Richard Davis | Peter Gordon |
| Rufus Reid | Ray Alonge |
| Steave Gilmore | |
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| Mel Lewis | Howard Johnson |
| Herb Lovelle | Don Butterfield |
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| Dee Dee Bridgewater | Leonard Gibbs |
| Joe Williams | |
| Manuel De Sica | |
| Ruth Brown | |
| Monica Zetterlund |
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| JIMMY SMITH（Organ） |
| RHODA SCOTT（Organ） |
Thad Jones･Mel Lewis
& The Jazz Orchestra Recording List 1965～1978
このリストもPERSONEL同様､所有している範囲でのリストアップです｡曲目の洩れ等まだあるような気がしますのでお気付きになられた方はどうか御連絡下さい｡
オーケストラ曲目
| A B C Blues | Little Pixie(?) |
| A Child Is Born | Little Rascal On A Rock |
| A Good Time Was Had By All | Living For The City |
| Ahunk Ahunk | Love And Harmony |
| All My Yesterdays | Love To One Is One To Love Lover Man Now That She's Away |
| Ambiance | Mach II |
| And I Love You So | Mean What You Say |
| A'That's Freedom | Meetin' Place |
| Bacha Feelin' | Morinin' Reverend |
| Back Bone | Once Around |
| Bible Story | Only For Now Polka Dots & Moonbeams |
| Big Dipper | Quiet Lady |
| Blues In A Minute | Quietude |
| Body And Soul | R And R |
| Cecilia Is Love | Rhoda Map |
| Central Partk North | Samba Con Get Chu |
| Charlotte's Waltz | Say It Softly |
| Cherry Juice | Second Race |
| Come Sunday | St.Louis Blues |
| Consummation | Summary |
| Dedicaton | Take A Ladder |
| Don't Ever Leave Me | Tanikka |
| Don't Git Sassy | Thank You |
| Don't You Worry 'bout A Thing | That's Freedom |
| Fingers | The Farewell |
| First Jazz Suite | The Great One |
| 1).Brasserie | The Groove Merchant |
| 2).Father | The Summary |
| 3).Sing | The Tntimacy Of The Blues |
| 4).Ballade | The Waltz You Swang For Me |
| 5).For Life | Three In One |
| For The Love Of Money | Tip-Toe |
| Forever Lasting | Toledo By Candlelight |
| Greetings And Salutations Giant Steps |
Tow Away Zone |
| I Love You | Us |
| Jive Samba Japan Suite 1).Shitsu-mon（The Question） 2).Tan-Kyu（The Search） |
Walkin About |
| Kids Are Pretty People | Willow Weep For Me |
| 61st And Richard (Rich'It) | Yours And Mine |
| Sophisticatid Lady | Willow Tree |
| Hawaii | Baranced Scales=Justice |
歌伴奏曲目
| Be Anything (But Be Mine) |
| Blacck Coffee |
| Bye, Bye Blackbird |
| Charlotte's Waltz |
| Evil Man Blues |
| Fine Brown Frame |
| Gee Baby, Ain't I Good To You |
| Get Out Of My Life |
| Hallelujah I Love Her So |
| Happy Again |
| He Was Too Good To Me |
| How Sweet It Is (To Be Loved By You) |
| I'm Gonna Move To The Outskirts Of Town |
| It Don't Mean A Thing |
| It Only Happens Every Time |
| Keep Your Hand On Your Heart |
| Long Daddy Green |
| Night Time Is The Right Time |
| Nobody Knows The Way I Feel This Morning |
| Silhouette |
| Smack Dab In The Middle |
| Sonny Boy |
| The Second Time Around |
| Trouble In Mind |
| Woman's Got Soul |
| Yes Sir, That's My Baby |
| You Won't Let Me Go |
| The Grvoove Merchant |
カウントベイシー楽団の変化
サドジョーンズが自分の楽団を持つことになった経緯
オーケストラ発足に至るまでの状況とサドジョーンズのコンセプト
リハーサルバンドの宿命そしてサドジョーンズは欧州へ
再発アルバムの現状と海賊盤の弊害
後記
今年８月､斑尾ジャズで久しぶりの来日を果したカウントベイシー楽団の放送を聞いて今でも相変わらず壮絶なドライブ感を保持している事に思わず息が詰まりそうになるのを感じました。顔ぶれを見ると白人と黒人が並び凄まじいばかりのライブ感を創りだしていました。
２年程前､私がPAミキサーで同行することができたエリントンオーケストラの来日ツアーでも同様の光景を目の当りにしました。ツアーの期間中､私の目には黒人のメンバーよりも白人メンバーの方がエリントンオーケストラで演奏出来る楽しさを十分に味わっているのが伝わってきました。
今では当たり前の光景ですがアメリカの長いビッグバンドの歴史においてそれまで白人､黒人ビッグバンドの区別がはっきりとしていた常識を覆したのはギルエヴァンスオーケストラやクインシー楽団そしてサド＆メルオーケストラだったと今更ながら思い出します。
斑尾でのカウントベイシーOrch.の模様 2000.8.(photo by sinochan)
アメリカの黒人ビッグバンドのカウントベイシー楽団に在籍していた花形トランペッターのサドジョーンズと白人ビッグバンドスタンケントン楽団の名ドラマーでありニューヨークで若手ミュージシャンの面倒をよく見ていたメルルイスが出会うのは奇蹟に近い可能性と十分な必然性があったのではないかと推測できます。
この2人は60年代デトロイトにある"グレイストーン・ボールルーム"で出会い、記事によるとここで「いつの日か共にバンドを作ろうと約束したのだった」とあります。
当時有名スター的ソロイストの交流は表面上、白人黒人の壁はそう高くはなかったでしょうが、お互いが違うフルバンのメンバーとなると極端な団体活動としてのみの行動範囲となってしまい、純粋に人種の垣根を越えた自由な活動をする場所や機会を作り出すには多くの弊害が存在したと思われます。
少しこの当時より古い映画ですがアルジョルスン物語、アメリカ交響楽、コットンクラブ、ラウンドミッドナイトを見ることでジャズ音楽にまつわる白人国家アメリカが持つ悲しむべき人種差別の歴史を垣間見ることができます。そしてそこに白人達が持つ人種的優越感とジャズに対する音楽的劣等感が交錯する光景が浮かび上がってきます。
こうした人種差別の歴史は大リーグ野球やジャズの歴史でもあるのは異論の余地は無いと思います。
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○ ベイシー楽団のアレンジャーとしての挫折。ベイシーから新バンド設立の助言
○ 当時ベイシー楽団が契約していたルーレットからアプリーズへの移行に伴いの花形アレンジャー、ニールヘフティが去る。その後大挙して同僚のメンバー達の脱退。
○ 既存の老舗ビッグバンドの体質では受け入れ切れない型破りな新時代のミュージシャン達の台頭。（Bob Brookmeyer、Garnett Brown etc）
○ ヒットする音楽がジャズからポップスに移行しはじめた為に有名白人ビッグバンドが挙ってポップス路線への転換を図った。
○ スタープレイヤーを大量に擁しオリジナリティー溢れる曲とアレンジで大人気となったベイシー楽団出身クインシージョーンズの大成功にサド ジョーンズは大きな刺激を受けた。
1965年クインシーはサド＆メル発足直前に数々の功績を評価されてマーキュリーレコードの副社長に就任している。以降も次々と野心的なアルバムを発表している。特筆すべきクインシーの手腕はメンバーを集める際に白人黒人の区別無く全てのセクションに適材適所を徹底した事であろう。当時名を冠するバンドの常識では到底考えられない発想であった。1961年12月に作られた<QUINTESSENCE>ではサド ジョーンズも当時のベイシーオーケストラのトランペットセクッション全員で参加している。この時の経験はサド＆メルオーケストラを立ち上げる時の大きなヒントになったと考えられる。
オーケストラ発足に至るまでの状況とサド ジョーンズのコンセプト
○ ベイシー楽団に在籍しているか、かつての同僚で退団したミュージシャンにサドジョーンズが参加を求めた。
○ ニューヨークではビッグバンドはやりたくても活動の基盤を様々な分野でのソリスト、スタジオワーク、ブロードウェイのオーケストラ演奏としている裕福なミュージシャンが大勢居た。言い換えれば長い旅が当然である有名ツアーバンドには参加することができないので月曜日だけ許される一時の夢に飛び付いたのである。サド＆メルオーケストラ初期はサブネームにマンディナイトを持っていた。Monday Nightがフルバンのライブを意味する先駆けとなったのがTHAD JONES・MEL LEWIS ORCHESTRAである。
○ ホームグラウンドとなったライブハウス ヴィレッジバンガードのオーナーはニューヨークに住む若手クラッシック演奏家やオペラ歌手、新進の画家に至る多くのアーティストに対して援助することが出来る大変リッチな人物であった。発足当時のサド＆メルオーケストラに対して営業を度外視して場所を提供している。今もドリンク、チャージを含めて2000円程度なのはこの時からの決め事のようです。最高の贅沢を許されたアルバム「New Life」はヴィレッジバンガードオーナーMax Gordon氏のディレクトによるものでした。
(但しライブ一晩で一人のギャラは今もなお１７＄と決められており往復のタクシー代とビール2杯でギャラは消えてしまう)
○ スヌーキーヤング､ハンクジョーンズ、リチャードデイビス、ジミーネッパー､ジミークリーブランド､フィルウッズ、フランクフォスター、ジェリーダジオン、ジェロームリチャードソン、ペッパーアダムス等の凄腕ミュージシャンがこぞって参加した。
○ ニューヨークで無名ではあるが将来有望な若手ミュージシャンをメルルイスが多数擁していた。
○ オーケストラのコンセプトが先ずポップでありフリーで斬新なバンドスタイルを保持し続けることを明確にした上で､バンドの一員としてだけではなくメンバー自ら作編曲した作品を発表する場として提供した。（Bob Brookmeyerを筆頭に前衛的なアレンジを具体化することができた）
○ クインシー楽団と同様お互い尊敬し合う白人プレイヤーと黒人プレイヤーが共に同席する事が出来る。しかも20歳近い年齢差に互いが刺激しあう好結果が生まれた。
○カウントベイシー楽団の低迷、クインシー楽団の転換期（ホーンセクッションの約７割はサド＆メルと重複しています）、数ある白人系BIG BANDの不調もサド＆メルの成功に一役買ったと言われています。
以上情報から考えられる限りを列記してみました。
赤い星印がヴィレッジバンガードのある場所です (Thank You for Ro-Ta)
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ニューヨークにおいてリハーサルバンドの形態を最初に具体化し成功したのはサド＆メルオーケストラでした。サド＆メルオーケストラ発足から30年以上経った現在、むしろこの形態がフルサイズのビッグバンドを維持して行くには経済的な諸条件から常識となった感があります。しかし理想的と思えたこのリハーサルオーケストラの形態もファンの要求から自ら窮地に追い込む結末へ歩む事になります。
世界的な知名度を持つことは即ち既存のバンドと同様の活動を余儀なくされる事になり、参加メンバーは週一回の気楽なクラブ活動といった環境から変化しなくてはならない現実に自ずと新陳代謝を求められてゆきます。
当初のバンド発足スタイルから人気バンドのツアースタイルに移行する事でメンバーの顔ぶれは一新する結果となってしまいました。
これはサド＆メルオーケストラとしておそらく最後のライブアルバム「ONE MORE TIME」1978PolJazzZ-SX-0697のメンバーリストを見ればおおよそ納得出来るでしょう。
このアルバムには両リーダー以外に発足当時のメンバーは一人も残っていません。それまで過去10年間の活動はスタジオ録音とライブ録音を繰り返す理想的なスタイルを確立していましたがサド＆メルバンド後期の約２年間は「With Rhoda Scott」と「GIANT STEPS」2枚の企画物のスタジオ録音盤以外は全てライブ盤のみが残されています。（この多くはツアー先での放送用録音が各地の放送局に残されておりメルルイスジャズオーケストラに再編後発売されています）
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1975年以降サド＆メルオーケストラは度重なる海外公演によってアメリカ以外でのライブ盤が多数存在しています。多くのジャズ批評家から絶賛されたA&Mでの2枚のレコーディングセッションでサドジョーンズはスタジオ録音による理想の到達点を見てしまったのではないでしょうか。彼なりの究極の贅沢をこの2枚のアルバムで味わっているようです。「Suite For Pops」1976 A&M D32Y3821及びスタジオ録音にて最も完成度を極めた「NewLife」1978A&M D32Y3822を期に以降はサド以外の作品が増える傾向にあります。
この時点でサドジョーンズはレコーディングで声を掛けたいスタジオ系ミュージシャンと現実のツアーミュージシャンとのギャップを感じてしまったのかも知れません。（事実「NEW LIFE」や「SUITE FOR POPS」では曲によって大胆なメンバーの入替えを行っています）このようなサドジョーンズ自身の行き詰まりの答えとしてかねてから交流があったヨーロッパに移り､デンマークに活動の本拠を置きビッグバンドの原点に立ち戻ったアルバム「ECLIPSE」を制作しています。当時このオーケストラの活動を詳細に解説した文献は殆どないのは大変残念ですが、まさにサドジョーンズの為に編成されたスペシャルオーケストラであったと考えられます。この恵まれた環境とサドジョーンズの方向性が合致した成果が「ECLIPSE」だったのでしょう。
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このアルバム全編にヨーロッパ各地から参加したメンバーのサドジョーンズへの思い入れと全曲に貫かれている緊張感に思わず身震いがするほどです。しかもメンバーにかつてベイシーバンドに在籍したことのあるリチャードブーンを招き入れ彼のカラーを上手く押し出すことで実にリラックスしたサウンドに仕上る成果をあげています。
この「ECLIPSE」は私の最も好きなビッグバンドアルバムとして愛聴しています。
サドジョーンズは85年ベイシーの亡き後、ベイシー楽団の後任リーダーとして帰米していますが残念な事に新たなアルバムを制作することもなく１年弱の短い活動の後､健康上の理由から再びデンマークに戻ります。
残念ながら1986年にガンで他界しています。
この時期の記録として幸運にも日本でのカウントベイシー来日時の指揮者として最晩年のサドジョーンズの姿をレーザーディスクにて見ることが出来ます。
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最近になってエクリプス以降デンマーク時代のサドジョーンズオーケストラのライブアルバムが発売されました。やはり今でもあるところにはあるのですね。
日本でのライブアルバム「Live In Tokyo」1974 も最近再発されましたが、実はこのアルバムには未収録のテイクが存在しておりデビューしたばかりのディディブリッジウォーターによる初々しい歌声の「Bye Bye Blackbird」、そして「Quietude」、「Don't Ever Leave Me」、「A'That's Freedom」、「Fingers」がサド＆メル本来の熱気のある演奏を繰り広げています。録音状態もすこぶる良好でした。メーカーはただ再発するだけでなく可能な限り当時の詳細なデータを再発に際して確かめる努力をして欲しいものです。
サド＆メルオーケストラがメルルイスオーケストラに再編されてから20年以上経った現在でありながら今だにサド＆メルのライブアルバムが新たに発掘されている状況は例え海賊盤であったとしても愛好家の我々にとって研究材料としては貴重ですが演奏、録音状態が著しく悪いものが混在する事になり、しかも正規ルートで再発されるべきアルバムの殆どが廃盤の憂き目に遭っているため、例え発売されても残念ながら怪しげな代物が巷に蔓延るなど一般愛好家にとっては手放しで喜ぶ事ができないのも現状です。
もしサド＆メル両者が存命であったとしたら演奏水準は問題なくても録音状態があまりにも芳しくない「Basle､1969」等は陽の目を見なかったであろうと思われます。
今後私が再発を希望するアルバムはライブ盤でありながらも驚異的な演奏水準と録音状態を有しているサド＆メルオーケストラ最晩年に録音された2枚組アルバム「Body And Soul」West Wind 2047 1978を強く望みます。
これは放送局による一発録音物ではなく完璧な状態でマルチレコーディングされていると思われます。ミックスダウンの素晴らしさも含めて違いなく最上のサド＆メルのライブを満喫することが出来るアルバムです。是非サド＆メルファンの方には聞いて頂きたいお勧めのアルバムです。
補筆
サド＆メルオーケストラの譜面を実際に演奏した方は良くご承知と思いますが、ホーンセクションにはかなり細かくミュートの指定が書かれています。例えばLittle Pixie ?の場合ミュートを外して２小節で打ち込みが入る部分ではＰＡやレコーディングの場合、特性上マイクは耳で聞える以上に過度に反応してしまいます。ミュート状態で、ほどよいバランスのまま放置しておくとミュートを外した途端、ソフトトゥッティがｆｆになってしまいます。よってこの部分では音楽的なバランスの為に各ホーンセクションの音量を再調整しなければなりません。つまり演奏中ミュート使用の有無の部分で音が出てからではもはや手遅れとなってしまうのです。
現実として私が（特に学バンでサド＆メルの曲を演奏する際）ＰＡを担当すると特にこのミュートの問題が付きまとって頭が痛くなります。オペレート上なにもしないのが一つの解決策なのですが、しかし多くの場合は聞えては来なく、調整せざる得ないのが現状です。
また同様の現象として「61st And Richard (Rich'It)」ではサックスのフルート、クラリネットへの持ち替えも同じことが起ります。サックスセクション全員がマイクにかなり近づき大きな音量で吹くことが可能であればマイクの音量は変化させずにすみますが、殆ど不可能なのが現実です。
この根本的な原因はドラムがブラシにて音量調整しているのに対してベースシストがかなりの音量でアンプを鳴らしている為にアンサンブル全てがかき消されている状態のためです。（フォルテッシモやトゥッティ時でベースが聞えてしまってはもはや手の施し様も無い訳です）ただし本家サド＆メルのライブ盤を聞いてもこの状態が起っているのが随所に見受けられるのは多少譜面上にも問題があるのかも知れません。
ここで一つの資料をお見せしたいと思います。これはサド＆メルオーケストラのレコーディングトラックキューです。各セクションが入るタイミングと音量状態、そしてミュートの有無を細かく記入してあるものです。レコーディングしその後トラックダウンをする時にこれを頼りにエンジニアは曲を再構築します。見てお分かりになると思いますが、それぞれのパートがバラバラに録音されています。この状態になっていることで再構築することが出来るわけです。特にミュートの使用時とOpen（トゥッティ）時が明記されている部分に注目して下さい。
写真をクリックすると拡大版が見れます
先に書きました「Body And Soul」のミックスダウンの素晴らしさとはこの点を書きました。多くのサド＆メルライブ盤は現状として結果が良ければ録音状態がどうであってもその後 勝手に世に出て来るのが実態ですが、このアルバムはライブアルバムとして発売する事を前提に録られていることが注目点です。発売を前提でライブアルバムを制作しようとした場合、一回ではまず不可能です。何日か同じ曲を何度も録り続けた事でしょう。リハーサルをやりたがらないミュージシャンになるべく多くの曲を録音のバランス取りの為にリハーサルで演奏してもらうことを頼み込んだに違いないと思います。このアルバムを聞くと録音を担当したレコーディングエンジニアの苦労と情熱に私は感動を覚えます。
このようなアルバムの聞き方があるって面白いですか？私の職業癖かも知れませんが、貴重な遺産をバラバラに解して謎を覗き見るって、実は違う側面を知る事が出来て私なりには勉強になると思っています。
イヤー・・・サド＆メルって面白いですね！
※ 問題のレーザーライトのアルバムジャケットをお見せします。以下の物には十分に注意して下さい。
買ってからびっくりするか、何も感じないかは各個人の問題かも知れませんが・・・
思うこと １
サド＆メルオーケストラが広く支持された理由はコンボスタイルとビッグバンドスタイル両方の醍醐味を併せ持つベイシーサウンドをより進化させて､ふんだんにフリージャズ的要素を取り入れたことをバンドのカラーとして明確に聴衆にアプローチすることが出来たからに他ならないでしょう。サド＆メルが誕生してから現在に至るまでに生まれた数多くのリハーサルビッグバンドに多大な影響を与えた功績を考えるとフルバンファンとして感謝の思いで胸がいっぱいになります｡せめてビレッジバンガードオーケストラが来日公演をしてくれることを願う私です｡
思うこと ２
実際ＣＤ再発の現状は、海外のジャズＣＤ関係のホームページ上に書かれてあっても入手するのはかなり難しい状態です。（７～８年前のリリース物は、もはやカタログ上にあっても在庫無しのまま放置されている事が多くあります）また国内の輸入ショップでは各店１～２枚程度しか入荷しない為、情報が流れた時点で在庫切れ、または再入荷の見こみ無しの返答がほとんどです。国内発売盤は数枚を除いて壊滅状態です。
今この便利なネット時代に対応して再発要望に関するデータを収集する機関が有っても良いのではないかと思います。レコード会社は再発は儲かると語っているらしいのですが、それは版権の使用料を払うだけでレコーディング経費が要らずにそれなりの販売量が過去売れた実績から見込めるといった一挙両得だからでしょう。つまりは楽して儲かる訳です。しかし、過去に発売された夥しい量のアルバムをファンの好みに合わせて再発して行くのは至難の技でしょう。
レーザーライトの例は今後、ネット社会における詐欺商法の予兆と思われます。このようなふざけた物であっても世界的規模で販売すれば商売として成り立つ証明を見事に現しているのです。このような事態が多発し蔓延する前に可能な限り日本のメジャーから発売して欲しいと思います。それはやはり日本はジャズ後進国であってもジャズを愛する事にかけてはけっして何処の国にも引けを取らない良識を持っていると信じていたいからです。その良識の証明として日本からサド＆メルに関する全てのアルバムが正規の形で発売されたとしたら世界に誇れる事ではないでしょうか。（でも、きっと夢物語ですね）
また偏った状況ではありますがネット音楽配信がもっと広く認知され、各ジャンルのデータが充実するのであればこれも期待したいですね。
サド＆メル ページを御覧頂いた皆様への御願い
未だ全てのサド＆メルアルバムを所有していないので文献から得られる情報が乏しく詳細な分析が出来ないまま初稿を立ち上げました。ぺージ内の間違った記述や資料、私が知り得ないであろう情報等ありましたらどうか御一報頂ければ幸いです。また当文章に関してのご意見、ご感想等をお待ちしております。
クワガタ武爺
今回、サド＆メルオーケストラの足跡に関して明治大学ビッグサウンズソサエティーオーケストラＯＢ 井上太郎氏から多大なるご助言と資料提供を頂きました。
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